山東眾益專業售賣石槽，低價甩賣/石槽價格/石槽供貨商

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　　走進文玩店，時常能看見正對店門擺設的水景：一個古樸敦實的老石槽，里面閃著水光，水中游弋著錦鯉，兩三尾，尋常、平賤，卻自在。或者，能夠在店面或是攤位的角落里見到它們——石槽或是石臼，似乎很久沒有挪動，蒙著一層灰，上面堆積著厚厚的舊物，生來的負重姿態。

　　這些本都是鄉間的物什，屋前宅后，破落閑置。更久遠一些的時候，它們都是生活中的日用品，飼喂牲口，過節舂米。在城鎮化的今天，它們逐漸喪失了舊日的功用，其中古舊一些的被收購上城，用水一“養”，便身價不菲。在生長于城市中的人看來，它們拙樸天成、敦厚自然，別具一番意趣。上了年紀的人一看，卻往往唏噓，甚至不屑——“嚯，豬食槽！”

　　老石槽講述的是舊物的美學和時間的故事。石頭這種材質既堅實厚重又能被損蝕，是時間這一無形之物足夠理想的物質銘寫體：那些劃痕、豁口，風化后的蜂窩狀孔隙，摩挲后溫潤平滑的“包漿”，便是時光的印記。石制器物以其虧損性的存在史詮釋了“文物”歷史層累性的內涵。舊物的美學就是以舊為美，以時間為尚，且要舊得天然、舊得純粹。

　　羅蘭·巴特也愛舊物。他認為當代的玩具很平庸，它們用人工而非天然的材料，從糊狀物模壓而成，毫無舒適、柔滑、溫厚的感覺。他偏好木質的玩具，因為木頭“結實而柔軟”，接觸時有著自然的溫熱。在他眼中，木制玩具磨除了尖銳的棱角，摒去了金屬般的冷感，碰擊時的聲響低沉清脆，毫不刺耳。這種“親切而充滿詩意的材質”，將孩童置于人造物與自然物的親和區域中。更重要的是，木頭不會破碎，只會磨損、用舊，而恰恰是這種物的虧損見證了人的成長，層累著各種記憶與經驗，又在這些記憶與經驗中更生不息。“木頭制成了蘊含物本性的物品，永恒的物品”；而這種舊物的恒長，要以時間為媒，被人所激活。